L'IMPRESARIO IN ANGUSTIE

(Ve' che matta maledetta,

che non sente mai ragione:
la sua testa cospettone
mi fa il cranio già voltar!)

Io l'ho detto, e non mi sposto:

voglio l'aria, vo' il duetto,
voglio entrare nel quartetto,
e non s'ha da replicar.

Tta tta tta lla re ri ro.

(a Crisobolo)

Io, che son la prima donna,

come lei mi ha scritturata,
voglio l'aria, ma obbligata
col fagotto, e l'oboè.

(al medesimo)

Lei non serve, che s'infadi,

che borbotti, e arricci il naso:
voglio l'abito di raso
con bordure in quantità.

Sissignora, non si scaldi,

ogni cosa si farà.

Tta tta tta lla re ri ro.

Io vo' fatti, e non parole...

Io non cedo a chicchessia...

Ma cospetto andate via.
Questo chiasso che cos'è?

Una grida, e l'altra sbatte,

per turbarmi l'armonia,
ed io qui la sinfonia
sto a cassare, e ricassar.

(Io prevedo già il malanno,

che mi deve inabissar!)

(Mi lusingo, che in quest'anno

l'impresario fallirà.)

Quando i strepiti si fanno

non si può più studiar.

Ma care mie, potreste senza chiasso
dire le vostre voglie. Questi grilli,
che vi saltano in testa...

Scusi signor, la mia natura è questa.

Ed io quando non vedo
le mie brame aderite,
mi monta tosto un grillo così strano,
che giuro al ciel, so darvi ancor di mano.

(Maestro una parola.
Dimmi un po': si daranno fra le razze
giumente più sfrenate?

(Pazienza, amico mio, e non parlate.)

(Bene.) Il poeta è andato
ad incontrar la buffa,
subito che decapita
leggeremo il libretto, e...

Oh io vi avviso

voglio, che il nome mio dentro al libretto
in disparte si metta
fra le cornici.

Oh per cornici, o cara

n'avrai quante ne vuoi, stanne sicura.
È nota a tutti già la tua bravura.

Io poi maestro a voi mi raccomando.

Non dubitar. Vo' farti
un'aria, come quella,
che ti feci a Milano.
(Sebben la copiai da un'altra mano.)

Orsù sor impresario, ho di bisogno
dell'anticipazione.

Figlia mia,

come sei nata femmina, e nascevi
gallina avresti fatte ova col carro!
Ieri arrivasti, ed oggi fresca fresca...

Come come? Che dite? E non sapete,
che l'impresario deve
tener la borsa aperta ad ogni cenno
di tutte le cantanti, ch'altrimente
in scena non si va eternamente.

(via)

Dice bene Doralba,
bisogna che pagate.

(via)

Pazienza amico mio, e non parlate.

(via)

Bravo! Mi trovo comodo davvero!
Una vuol per adesso aria, duetto,
quartetto, e l'altra poi
vuol l'anticipazione; ma le misere
non sanno, che se l'opera
va a terra, a fede mia,
un salto voglio far di qua a Turchia.

(via)

Senti senti l'augellino

come canta in sul mattino,
già dà segni di diletto
col piacevole trillar.

Se le bestie nel vederti

si son posti in allegria,
li patute, gioja mia
vi ch'aggrisso vonno fa!

Che piacere, che contento,

che bel gusto è questo qua.

La tua musa, mio carino,

mi dovrà recare onor.

Del mio fiacco chitarrino

sei la corda mia miglior.

Io già sento, vita mia,

degli applausi il gran rumor.

De' schiaffon la batteria

il fracasso sento ancor.

Co' la fervida tua musa...

Co' le tue sembianze belle...

La commedia va alle stelle.
Fanatismo qui farà.

Cara, già ho rrevotato
Parnaso sano sano,
per disfamarti, ed ho composto un drammo,
che senza squarcionare
il mio bollor febeo,
appennere si può nel Culiseo.

Bravo. (Questo poeta mi va a genio.)

(Sta mmalora de buffa m'ha sonato
un paccaro alla vena mia poetica,
che mme fa mprovisà meglio d'un cane.)

Questa spiaggia davver mi alletta assai.

Ih, questo lloco è nghiasto.
Dice il gran Sannazzaro,
quel celebre poeta americano
che questa è una città tutta conforti,
godono i vivi, e stanno in pace i morti.

Mi dica un poco, in questo suo paese
cosa gradisce più, l'aspetto, il brio,
il canto, il personale, o pur la comica?

Figlia mia nce vò tutto, anze figùrate,
ch'aje da esse un nanasso:
e qui i teatri poi sono le forche
di tutti i virtuosi, e si n'annaseno
uno, che niente va paparianno,
li sische, core mio, durano n'anno.

Bagatella!

Ma statti allegramente,

ch'io ti farraggio esente
dalli pubblici scherni;
ti fida a me (e a' miei pasticci eterni).

Chi scriverà la musica?

Il maestro Scagliozzi.

(Oddio che sento!

Questo, ch'in Alessandria,
per gelosia mi fece andare a terra:
ma fingiamo.)

Ch'è stato?

Non te sona sto masto?

Anzi è bravissimo.

Oh ben venga il garofalo
delle buffe d'Italia.
Io sono don Crisobolo impresario.
Ed ho saputo adesso
da un subalterno mio, che lei sbarcò:
come sta? Passa bene?
Le gradisce il paese?
Sta pur di buon umore?
Il viaggio fu felice?
Vuol venire in mia casa, che ne dice?

(Canchero lo mpressario
prencipia a concertà primmo dell'opera!)

Farò come comanda, ma bisogna
avvertirlo a mammà, ch'è sul vascello.

Bene l'avviseremo. Sappi, o cara,
ch'il mio don Perizonio Fattappane
ha fatto...

Un casatiello de libretto,
che unito co' la musica
del maestro Scagliozzi
volimmo fa no scampolo de zeppole,
ch'ha da esse un terrore.

Vogliamo far furore. Allegramente.
Ascolta un po', diletta mia sirena,
cosa farò quando tu esci in scena.

Vado, e giro ne' palchetti,

parlo a questo, parlo a quello,
ed al suon del ritornello
gran silenzio si farà.

A cantar tu poi cominci,

come un flebile usignuolo,
e la gente a stuolo a stuolo
bravo bravo ti dirà.

Da me tosto si ripiglia:

miei signori, la sentite?
È una buona buona figlia,
non sa l'acqua intorbidar.

Se poi sento i zerbinetti,

che ti fàccino i fischietti,
ci è per Bacco ci è la via,
che a dovere gli fa star.

Statti allegra, mia carina,

che vogliamo giubilar.

(Ma non sa la poverina

che se l'opra va giù,
si dirà poi la mattina,
l'impresario non c'è più.)

L'amico potta d'oje se ncarzapella!
Ma pe certo se sballa,
e mpatrimonio va tunno de palla.

(via)

Se l'impresario non mi dà denaro
per tutto domattin, lo prendo a schiaffi.

Perdonami Doralba, tu dovevi,
prima di venir qui, farti pagare,
com'ho fatt'io la tua anticipazione.

E ch'ho da far se non ho protezione.
Ma basta, ora pens'io
come farmi pagar, e poi vedremo
se questo affare in ver l'aggiusteremo.

(via)

Merlina sai chi è mai la prima buffa?

Chi mai?

La Coribanti.

Bravo, la tua amorosa.

Oh giuro al cielo,

ch'a terra la fo andare certamente.
Oh questo ce lo fo sicuramente.

È permesso? se licet, d'ossequiare
la mia diletta fistola?

Fistolo! Tu che dici?

Ehi bada come parli.

Ve' che uscita bestiale...

Chiano chiano

la fistola è istromento,
sul quale noi poeti
sogliamo fare i struffoli
boscarecci, e Virgilio
perché teneva un cane,
ch'avea una voce dolce,
comme l'ave ussoria, lo chiamò fistola,
e scrisse poi per questo
fistula dulce canit, ecco il testo.

Questo non lo sapeva.

E masto mio

scrive la zorfa, e non me sta a nsettare
con quel labro chiaseo
quanno parla il cavallo Pegaseo.

Orsù mi dica un poco:
che parte lei mi ha fatta?

No partone.

T'ho carrecata cchiù de no vastaso
de la dogana.

No non tanta roba,

ch'io poi non posso star soverchio in piedi.

Né? E si è accossì, te faccio
portà no lietto, e riecete corcata.
(Ora vide che dama aggio attoppata!)
Orsù damm'addò tene:
lei saparrà cchiù, o meno
la sua lubricazione?

E come a dire?

Verbi grazia: sodogne la falanca
con un po' di mandeca.
Manna qua regaluccio
al maesto, al poeta...

Oh questo poi

mai ho cercato di saperlo.

E scusame

besogna che lo ssaje; e qua nc'è il masto
che non mi fa mentire, spia no poco.
A noi altri nci spettano
certe date propine,
che l'hanno da pagà le cantarine.

Ma io son uom d'onore, e mai ho preso
regal dalle cantanti;
fo il mio mestier con tutta pulizia.

Oh bella, chi t'ha ditto ca si puorco.
Io quel che so, che questo
è il costume ordinario,
ch'oggi sta in voca, e nformate
da tutti li ncappate, e tanno uscia
vedrà si t'aggio ditto la buscia.

Or questo non m'importa, e affinché lei
si possa regolare,
un poco stia a sentir qual è il mio fare.

Dica. (Ma sto a bedè comme te puorte,
ca chesso è figlia mia, ngienz'a li muorte.)

Il meglio mio carattere,

che spesso ho recitato,
che più mi sta adattato,
sapete voi qual è?

Di far la villanella

innocentina, e semplice,
che appena sa parlar.

Non mi ponete affatto

nel fasto, e nell'orgoglio,
perché così m'imbroglio,
e poi non lo so far.

Intanto la platea,

con un risetto a questo,
un'occhiatina a quello
applauso mi farà.

Così voi regolatevi,

perché il maestro poi
farà co' la sua musica
il pezzo risaltar.

(via)

Vi prego sor poeta
di contentar codesta ragazzetta:
canta un po' pulituccio, e poi dal pubblico
è riguardata di buon occhio assai.

E quann'è riguardata di buon'occhio
si be' se stona na mascella dritta,
avrà le sbattiture. (A comme vedo
lo masto è cuotto.)

Ma vi prego...

Veda,

io già mi sono accorto,
che lei è ncappatuccio.
Basta mi sforzerò. Ma co maddamma
è tiempo perzo, si non corre argiamma.

(via)

Ah sì amo Merlina
più di me stesso, e 'l core
arde per lei nel sen d'un dolce amore.

(via)

Cara, sappi che il pubblico
sta così appetitoso, per vederti,
che sembra un affamato.

Son grata a questo pubblico obbligante.
Ma il poeta però non viene ancora,
per leggersi il libretto.

Eccolo in tempo,

e viene col maestro. Favorischino.

M'inchino, qual Petrarca,
ai vaghi raggi di madama Laura.

Coribanti, umilissimo.
(Scellerata spergiura.)

Ben venga sor maestro. (Traditore.)

Prima d'ogni altro, il buffo, ed il tenore,
che quantunque arrivati ancor non sono.
Di questi già voi ne farete il merito.

Non mporta. Per adesso
leggimmo lo primm'atto
acciò il sì masto cchiù non perda tiempo.

Benissimo.

(don Crisobolo prende le sedie, e si pone vicino a Fiordispina)

(Lo masto co la buffa

dalle che se storzellano: non manca,
e avraggio da tené qua mula ntierzo.)

Siedi, o cara, al mio fianco.

(È una, e non se conta.)
Il titolo è: «Le interne
convulsioni di Pirro,
contro gli affetti sterici d'Andromaca».

Bravo! È un titolo nuovo per Diana.

Pe novità po' lassate servire.

(Sta intrepido l'ingrato, e non mi cura.)

(Freme l'indegna, e finge indifferenza.)

Prima si dà principio
al sinfonico chiasso
con allegro fracasso, e doppo quello
si tira il panno al suon del fiscarello.

Questa è la prima botta,
che la farà il maestro.

Scena prima...

Come? Si legge il libro,
ed io non ne so niente?

Ma lei doveva anticipare un poco.

Un poco dice bene.

Ma ho dovuto aspettare il perucchiero
ed il solito mio è poi di stare
allo specchio tre ore per lo meno,
e qui non standoch'io
necessaria non era tanta fretta.

E pure dice bene.

Ma essendoc'io, che son la prima buffa.

Prima buffa sicuro, dice bene.

Che prima, e prima: qua son io la prima
donna giocosa, e la scrittura è chiara.

E pur non dice male.

Tu prima...

Io sì...

(Mmalora mò s'afferrano.)

Ma via che non è niente.

Sei un asino tu.

(a Crisobolo)

Tu sei una bestia.

E porzì dice bene.
(Oh comme jamm'accuoncio!
Mò nc'abbusca o mpressario.)

Veramente

lei ci doveva essere.

Già già...

Che già...

Ma figlia,

stiamo alla prima scena finalmente.

Lei abbia la bontà, si azzezzi, e sente.

(Mme lo sonno ca straccio lo prim'atto,
e nce lo sbatto nfaccia.) Scena prima.
Gran sala dell'udienza
di Pirro. A mano dritta
stan le cimmerie grotte...

Che che? Cos'è cimmerie?

Cimmeria è voce greca sincopata,
che vuol dir ciminiera, o sia camino:
dove Pirro era solito,
come dice l'istoria,
d'andarsi a riscaldar quann'era inverno.

Così è, dice bene.
Questo l'ho letto anch'io nell'almanacco.

Gnornò, questo lo dice Orazio Flacco.
(Cielo mantiene l'acqua, ca mò sferro.)

(Quella è troppo indiscreta.)

(Ma se è matta.)

A mano manca poi il mare Jonio...

Il mare nella sala?

Sissignore.

Questa è scena di nuova invenzione.
(Ora vi sto mesterio comm'appretta!)

Va bene. L'occhio solo
basta che si soddisfi
il resto non si cura, passa avante.

(Del poeta l'ingrata è certo amante.)

Esce Pirro a cavallo ad un cammelo...

Uh uh uh uh diavolo!
Grotte, mare, e cammeli in una sala!

Sì. Ma tu saje, che m'haje zucato bene?

Questa non è maniera.

Ma scusami maestro,
finisci di sentir. Questi son modi
affé troppo indiscreti.

(Vide a che so arreddutte li poeti!)
Ora nzomma esce Pirro...

Sopra 'l cammelo...

Esce

comme mmalora esce:
e nel vedere Andromaca
di là, che sta smarfosa
la prega, si contorce, e si dimena:
sentite l'aria or come cade in scena.

Oh questo è un punto in ver d'aspettativa.
(Io per dispetto tutto vo' approvare.)

E dice ben.

(Che bestia singolare!)

«Anima fella, e cotta!

A Pirro questo perro!
Pirro, che per marmotta
al mondo mai passò!»

Bravo davvero.

Grazie.

Viva davvero.

Grazie.

No, non ci piace affatto.

Dunque dirò così:

«Se tu non ti mollifichi

Andromaca pettegola,
il figlio tuo ti smafaro
due quarti immezzo qua.»

Bravo davvero.

Grazie.

Viva davvero.

Grazie.

No non ci piace affatto.

Dunque dirò così:

«Quando l'amor mi stuzzica...»

No no no no no no.
Che verso è questo qua.

«Cara, perché mi mozzichi...»

No no no no no no.

Che verso scellerato.

Puozz'essere scannato
tu, Pirro, e io porzì.

Ma questa è impertinenza:

qui non si sta a ciarlare:
lei pensi a recitare,
e non ci stia a seccar.

Lei badi a' fatti suoi,

ch'a far la parte mia,
perdoni ussignoria,
sol'io c'ho da pensar.

Sicuro, dice bene:

ciascuno pensi a sé.

(Imbroglio più terribile

di questo no non v'è!)

Signori con permesso;

mi vado a disviare.

Cos'è, lei se ne va?

Non ho da dirlo a te.

(Sta sera me ne scappo,

e la finisco affé.)

Signori con permesso;

io vado a passeggiare.

Lei pure se ne va?

Ciascuno pensi a sé.

(Sta sera me ne scappo,

e la finisco affé.)

Ma la seconda parte...

Eh, che seconda parte...

Sentite il chiaro scuro...

Ah, via che chiaro scuro...

(Che ghetto... maledetto:
chi tira, e chi la spezza,
e come un sasso immobile
ognuno resta già.)

Ora vedrò Strabinio,
se tu m'ami davvero. Vanne adesso
dallo sciocco impresario,
abbordalo, e se occorre
dalli di mano ancora. In tutti conti
vo' l'anticipazione.

Ad altro non pensare.
Per te farò a stoccate
col sole, se bisogna, e l'impresario
per Bacco tremerà quando mi vede.
Tu ritirati intanto,
e ad altro non pensare.

Ora vedrò come ti sai portare.

Caro poeta mio, tu devi adesso
far fischiare Merlina,
con darle poca parte. Hai tu veduto
con che aria, e baldanza
parlò quella pettegola?

A mme la vuò mparà chella verruta?
Nne faje poco; ma a chesso nc'ave corpa
quel nnoglia de mpressario,
che fa lo spantecato
co chella scigna.

Or tu pensa, mio caro

di far la mia vendetta.

Non nce pensà: lle donco
l'aria de la sorbetta, e bonanotte.

Zitto, vien l'impresario
tutto pallido, e mesto,
io fingo stare in collera.

Ch'è stato don Crisò, staje in paturnie?

È nulla. Ho un doloretto
giusto qua.

E n'è niente,

sarà carne sfelata:
fronna de torza schiana, e uoglio caudo.

Ma la signora par che stia in collera.

Senta sor don Crisobolo:
io non son troppo avvezza,
di tollerar de' sgarbi
da chicchessia, e adesso
di Merlina soffrir deggio l'eccesso?

Ma quella è pazza.

E s'è ella pazza,

la mandi all'ospedal de' mattarelli.

E dice bene. Questa
te mette sott'e ncoppa
tutta la compagnia, e poi
vann'a mmalora gl'interessi tuoi.

(Ora guarda la sorte
dove mi fa trovar!)

Io finalmente

sono la prima buffa, e quando voglio
so per Bacco domar l'altrui orgoglio.

Io son placida, e serena,

son modesta, e costumata,
canto l'aria, e fo la scena
senza tanto cicalar.

Ma se vedo poi per sorte,

che lei faccia bagattella
or con questa, ed or con quella
per qui farmi disperar.

Sappia pure il signor mio

ch'io son donna ancor di brio.
Tengo ancora le mie lune,
che mi fanno rispettar.

(È cambiato di colore,

si fa pallido il meschino:
oh che caro babbuino
veramente è questo qua!)

(via)

Questa nemmeno scherza co' le lune!

Mpressà, lo calannario
mette in quest'anno aggrissi nzine fine;
e a comme vedo, ancora
s'ha da terà lo panno,
e le tropeje già vanno assommanno.

Tu mi parli d'eclissi, e poco prima
è qui venuto un certo spadaccino,
che m'ha tirato un pugno giusto qua...

Ah, pecchesso tenive il doloretto?

Sissignore.

Oh mmalora! E t'ha sonato?

Ma come! Se non ero
lesto a darli una scatola,
acciò se l'impegnasse,
per l'anticipazione di Doralba,
mi faceva la testa,
qual cocomero qua contusa, e pesta.

Co la bona salute.

Che te ne pare?

E che mme vo paré.

In questi mari, amico
chissi pisce se pescano.
Pe mò lo spatacino
t'ave già consignato no mazzone,
mò statt'attiento appriesso
pe quacche pesce spata int'a lo stommeco.

Ma tu, che sei più pratico
dammi almeno un consiglio.

E che consiglio

t'aggio da dà.

Istruitemi,

caro don Fattappane, giacché il diavolo
m'ha posto in queste angustie.

(Mò mme vene a ciammiello
de fa la causa mia.)
Io ti compiango, o ciuccio, assai assai;
e già che si ncappato
mo dint'a sta gajola,
sientela, amico mio, sto po' de scola.

Lo mpressario, gioia mia,

ha d'avere ste tre cose:
lo raggiro, la boscia,
mutria tosta, e niente cchiù.

Si quacch'uno vò denare,

piglia tiempo, e campanea:
quann'è chiena la platea,
di ca pierde, e ngrassa tu.

Quanno l'opera va mpoppa,

tienne mano a le mesate.
Ca po' appriesso le tronate
te potranno nnabbessà.

Le cantante, arrassosia!

Voca fora, ch'è maretto,
ca si no a la vicaria
zita bona vaje a fà.

Al poeta, ed al maestro

sbena sulo la mandeca,
ca si no non bene l'estro,
e non sanno fatecà.

Ma po' a quante nce ne stanno:

luminari ~ barchettari,
architetti, sediari,
mastedasce, soffiatori,
cuseture, e compagnia.
Lo raggiro, la boscia,
mutria tosta, e niente cchiù.

Haje sentuta mò la scola,

l'haje caputa ~ comme va?
Solo al masto, ed al poeta
molla aruta, e lassa fa.

(via)

Orsù per me le cose
vanno da male in peggio, ed or bisogna
trovare un mezzo termine opportuno...

(pensa)

Va bene. Ho già pensato,
così bisogna fare, e non c'è caso.
Dovran tutti restar con tanto un naso.

(via)

Dunque gli dasti un pugno?

E se parlava,

la mia spada davver già fulminava.

Orsù conviene adesso
d'andare dal poeta, acciò mi faccia
buona parte.

Or vado io,

e a questo ancor, se non starà a dovere...

No no, frenati, o caro,
perché so, che costui è un po' lunatico:
non grida, e non schiamazza;
ma è sollecito sì a pigliar la mazza.

A me la mazza?

Or basta.

Questa gente bisogna
dolcemente trattar, senza furore,
per evitar, cor mio, qualche rumore.

(viano)

L'impresario per Bacco
mi fa corriva. Approva sempre, e poi
risolversi non sa.

Or io, mia cara,

ho detto il mio parere, e non m'importa
che il libro sia bestiale, e non vi sia
né coda, né testa:
venga il denar, la mia premura è questa.

Oh denaro a proposito,
andiam, che l'impresario ha da pagarmi
giusto la mia mesata,
ch'in questo giorno appunto è maturata.

Salute a lor signori.

Ch'è successo?

L'impresario ha stimato di fuggirsene
insalutato ospite.

Cospetto!

E dove è andato?

E a mme me l'addimmanne?
Chionzariello il decano
m'ha vommecato tutto, e m'ha contato,
che s'ha fatto lo butto, e po' è scappato.

Or io vado a ricorrere
per la mia paga.

(via)

Io vengo ancora. Oh cattera!

Dacché sono arrivato,
il truffatore m'ha sempre trasportato.

(via)

Curre, ca vuò sta bello. Da ch'è nato
chisso, cecame n'uocchio,
si ha scritto maje na nota soja. Sempe
ha crastato lo munno,
e i piezze fane se l'arrobba tunno.

Don Perizonio.

Oh cara,

che nc'è qua novità?

E più di questa,

che l'impresario c'ha così piantati!

Figlia il mondo è teatro, dice Sofocle,
e ognun fa la sua scena. Lo mpressario
ha visto, ch'era juto,
ha fatta la sua scena, e s'è partuto.
(Ma io corrivo non nce so restato.)

E adesso che facciamo?

Fa' quello, ch'ho fatt'io, che fin adesso
contro al fato perverso
ho detto corna, bestemmiando in verso.

Io vivo col teatro onestamente,
son zitella, e ho una madre...

Ch'è legitima!

Mi vedo disperata.

(Ora vì sta zetella
mme fa venì na chelleta.)

(Vediamo d'incapparlo.)
Caro poeta mio, tu che ne dici?

Ora annevina Febo
che scherebizzo m'ha nfeccato ncapo?

Che so.

Vorria portarte

fra 'l coro delle musee.

Io non t'intendo.

Ora mi spiego in prosa:
or tu già sei sola interinamente.
E io porzì so sulo,
e che cchiù bella cosa,
d'aunire lo poeta, e la cantante,
e sa che scene nuje farrijemo nzieme!
Che nne dice? Te sona?

(È già caduto.)

Respunne.

Vo' pensarci.

E che nce pienze, o cara,
se la smorfia è per noi spappata, e chiara.

Son donzella sì innocente,

che mi perdo per un niente:
par, che un cor di sì mi dice,
par, che un cor mi dice no.

Figlia mia dice Plutarco,

che fu un uomo assai dabbene:
l'innocenza dalle scene
da molt'anni che scappò.

(Mi bottizza il malandrino!)

(Essa è furba, e io traffino!)

(Or vo' fargli un po' di scola
qui, cantando, come va.)

(Oh mmalora sta figliola

se vorrebbe mmaretà?)

Vo' cantar mattina, e sera,

quando il tedio più m'assonna:
ammazzata quella donna,
ch'a poeti crederà.

Vo' cantar co' la mia lira,

quanno sto de bona vena:
da le femmene de scena
non ve fate mpapocchià.

Che parlare è questo a caso?

Me l'ha ditto don Parnaso;
ma mi chiama il nume Apollo
co' le muse a poetar.

Ingrato... crudele...

così m'abbandoni...
mi parli d'amor
e poi... traditore...
il pianto m'affoga...
mi sento mancar.

Ah tergi, mia bella,

quegli occhi piangenti...
non parto... non vado...
mi resto... deh senti...
via dammi la mano,
vogliamo sposar.

Che giubilo è questo,

che dolce contento,
già l'alma mi sento
nel petto brillar.

Mio caro.

Mia cara.

Mio sole.

Mia stella.

No sorte più bella

di questa non v'è.

L'affanno ~ tiranno

mai dentro del core,
la pace d'amore
non giunga a turbar.