PRIMA LA MUSICA E POI LE PAROLE

Signor poeta mio,

voi siete un capo ameno;
l'affar né più, né meno
sta come vi dich'io:
il signor conte vuole
che musica e parole
sien fatte in questo dì.

Avete inteso male.

Conosco il conte Opizio
che dar vuol questa festa:
è un uomo di giudizio,
né può venirgli in testa
idea così bestiale,
ridicola così.

S'ella un po' più m'inquieta,

trovo miglior poeta.

Caro signor Maestro,
non si comanda all'estro.
Ma cieli! Che sproposito!
Un dramma in quattro dì?

La cosa è arcipossibile,

e deve andar così.

Vorrei pria condur l'aratro

ch'esser mastro di cappella.

Meglio è far il pulcinella,
che il poeta di teatro.

Che grand'asino che fui!
Accoppar dovea colui
che mi fe' compositor.

Or tant'è, decidete: si, o no?

Dunque credete che parole e musica
si possa in quattro dì...

Circa a la musica

non ve ne date pena, ella è già pronta;
e voi sol vi dovete
le parole adattar.

Questo è l'istesso

che far l'abito, e poi
far l'uomo a cui s'adatti.

Voi, signori poeti, siete matti.
Amico, persuadetevi; chi mai
credete che dar voglia attenzione
alle vostre parole?
Musica in oggi, musica ci vuole.

Ma pure questa musica conviene
ch'esprima il sentimento, o male, o bene.

La mia musica ha questo d'eccellente,
che può adattarsi a tutto egregiamente.

E gli attori chi son?

No 'l so finora,

ma il signor conte Opizio
l'altr'ieri mi parlò di una famosa
insigne virtuosa,
almen per quanto ei dice, ed io lo credo,
perch'egli (e questo ancor lo so da lui)
ha un singolar talento musicale.

I signori san tutto.

È naturale.

Ma non vorrei che ve l'aveste a male.

Oh! Che diavol sarà?
Proposizioni ognuno far le può:
l'affar consiste in accettarle, o no.

Un principe qua ci è,
che ha gran bontà per me;
ma un principon coi baffi, il qual vorrebbe
in qualche occasion da farsi onore,
come appunto sarebbe la presente,
al pubblico produrre una ragazza
brava in genere buffo,
ma veramente brava, e di più onesta,
per cui ha molto impegno.

È amica vostra?

Sì.

Cattivo segno.

Perché?

Non dico già... ma... sono idee.

Ditemi, in confidenza:
il vostro signor principe vorrebbe
or con buona maniera uscir d'impegno,
ed accollarla a me. Non è così?
Dite il vero.

Anzi no; ma, se riesce,

promette un regaletto
di cento bei zecchini: e voi vedete
che un cento di zecchini a' giorni d'oggi
non è da ricusarsi.

Io non ricuso

cento zecchini; ma...

Pian piano, amico:

questi si devon ripartir fra noi;
cioè cinquanta a me, cinquanta a voi.

Amico, l'interesse
non è la mia passion; ma pur dovreste
pensar che la fatica è tutta mia:
onde parrebbe giusto
che la ripartizion far si dovesse
con un po' d'equità distributiva.

Cioè?

Per me novanta, e per voi il resto.

(con ironia)

Cotal ripartimento è troppo onesto.

(prima di comparire)

Deo gratias.

Venga avanti.

(entrando)

Chi di voi

è il Maestro di cappella?

Io, per servirla.

(gravemente)

Riverisco.

Grand'aria!

Io non ci son per nulla.

Ed ella, in grazia?

Io son donna Eleonora.

Ah! Ella è quella signora
celebre virtuosa
che il signor conte Opizio...

Oh! Lo conosco.

Gli vo' bene al contino: è un buon figliolo.

(Sta a vedere che gli accorda
la sua protezion.)

So che vorrebbe

dare una certa festa teatrale;
si dà appunto per lui la fortunata
combinazion ch'io son disimpegnata.

Gran sorte senza dubbio! Mi figuro
ch'ella avrà fatti de' teatri.

Oh! Certo:

ho fatti tutti quanti i principali
teatri dell'Europa; e ultimamente
in Cadice ho cantato,
ove in men di due anni ho guadagnato
mille dobloni in tanti pezzi duri.

(piano al poeta)

Che sono i pezzi duri?

Non capisco.

Dunque pezzi duri eh?

(sorridendo ad Eleonora)

(spiccando le sillabe)

Sì: pezzi duri.

Non siete mai stato in Ispagna?

Io no.

(al poeta)

E voi neppur?

Neppur.

Vi compatisco.

Là, là, signori miei,
bisogna domandar che gran figura
fece donna Eleonora.

Oh! Non ne dubito.

L'anticamera mia sempre era piena
di cicisbei, d'amanti,
cavalieri, mercanti... E poi in teatro...
Che folla! Che schiamazzi!
Tutti parevan pazzi;
e molti per udire un paio d'arie
venivano perfin dalle Canarie.

Il merito, signora, fa gran cose.

Massimamente nelle virtuose.

Il pubblico di Cadice
è un pubblico di gusto; immaginatevi
che un certo mio rondò
nel pubblico destò
un fanatismo universal, di sorte
che in un'istessa sera io lo dovetti
sei volte replicar.

Questo è un po' forte.

Come! Sei volte?

Certo.

Sei volte, e non seccar; questo è un gran merto.

Ma mi dica: e qual genere...

Il gran serio,

il tragico sublime: exempli gratia,
una parte d'Armida, d'Agrippina,
di Poppea, d'Ipermestra, d'Eponnina...

Eponnina!

Eponnina!

Sì.

Nel Giulio Sabino?

Appunto quella

l'ho recitata in Cadice.

Guardate che accidente!

Ancora qui si è data ultimamente.

La parte di Sabino
l'ha fatta un gran cantor.

Chi?

Canarino.

Canarino?

E a questo poi bisogna

cavarsi di cappello.

Non vi è che dir.

Se quello

è lo stil che qui piace, io ve l'imito
sì ben, che ognuno rimarrà stupito.

Oh! Questo è molto dir.

O molto, o poco,

non servon tante repliche, qualora
parla donna Eleonora.

(al poeta)

Ella ha ragione.

(prende, ed apre lo spartito)

Giusto ho qui lo spartito; ed ecco qui
la prima cavatina di Salieri,
che comincia: Pensieri...
Vorrebbe ella far grazia?

Volentieri.

(canta)

Pensieri funesti

ah no, non tornate!
Per poco lasciate
in pace il mio cor.

Scusi: ma par che si dovria dar qui
maggior espression.

Come?

Così.

(fa sconciamente un altro passaggio)

Chi è questo sguaiato?

È il poeta.

Me l'ero immaginato.

Sapete, amico, che un passaggio istesso
può variarsi spesso.

O in meglio o in peggio.

(al Maestro)

Costui è un insolente, a quel ch'io veggio.

(ad Eleonora)

Lo scusi: ha la comune qualità
di mostrar di saper quel che non sa.

Orsù, passiamo avanti.

Vuol l'aria di bravura?

Sibben.

Eccola qui: vogliam sentirla

col suo recitativo strumentato?

(voltando lo spartito, e accennando un poco sottovoce il motivo dell'aria)

Sì; ma, per farlo ben, va recitato.

Oh! Meglio.

In scena son Tito e Sabino.

(al Poeta)

Ehi! Venite un po' qua.
Piantatevi colà.

Qui?

Più in là.

(muta luogo)

Qui?

Costì.

Mostrate dignità.

(in positura)

Così?

(il Poeta cangia positura, Eleonora lo considera, ed approva)

Anche più... così:

statevi fermo lì,
né vi movete, se non ho finito.
Io faccio da Sabino, e voi da Tito. ~
Maestro, già sapete
come e quando conviensi
l'azione a tempo secondar.

Non pensi.

Non dubitar, verrò: dono più grato

offrir non mi potevi: al grand'invito
sento l'alma avvampar. Vedrai qual uso
farò di quest'acciar: chi sa se mai
più funesto vedesti
d'un'altra spada balenar il lampo:
so quel che dico, e lo vedrai nel campo.

(interrompendola)

Non sia, signora, per darle molestia;
qui un contrassenso v'è.

Siete una bestia.

Di senso me ne intendo più di voi.

Non saprei.

Cheto: ognuno ha i sensi suoi. ~

Non gli dia retta, in grazia.

Taccia, e in riguardo vostro io gli perdono.

Brava; seguiam: «Là tu vedrai chi sono.»

Là tu vedrai chi sono;

no, non ti parlo invano:
fatale è questa mano;
forse chi men la teme,
più ne dovrà tremar.

Oibò! Oibò!

Cos'è?

Ho sentita una brutta alamirè.

Ma tacete una volta.

Orsù, alle corte,

se non cessa costui
d'esser con me sì impertinente e ardito,
or or Sabino rompe il muso a Tito.

Signora, compatitelo: è poeta;
ed apparir vi deve
sempre il lampo poetico.
Ma sentiam, se le aggrada,
qualche pezzo patetico.

Sì, sì, sentiam.

Vi posso far la scena

del sotterraneo, in cui
dovendo andar a morte,
Sabino abbraccia i figli e la consorte.

Stupenda...

(canticchiando e toccando il cembalo)

«Compatite i casi miei.»

Cheto voi; tocca a lei.

Sùbito ve la trovo:... eccola giusto.

(scartabellando lo spartito)

È un rondò.

Un rondò? Ci ho proprio gusto.

Una difficoltà solo ci trovo.

Or cosa c'è di nuovo?

Mancano i figuranti.

Potrete supplir voi.

Non siamo tanti.

Voi due farete i figli.

Oh che bei figliolini!

Maestro, anche voi qua.

E chi accompagnerà?

No no, lasciate stare: in questa scena
molto più necessaria è l'azione.

E l'accompagnamento si suppone.

Ed Annio e la consorte?

(levandosi dal cembalo)

Or ci rimedio.

(pensa un poco; prende due sedie e le pone in luogo di Eponnina e d'Annio)

Sarà Eponnina questa,
e questo sarà Annio.

Oh che gran testa!

State un vicino all'altro.

Eccoci.

(si accostano insieme)

Bravi.

«Cari oggetti»...

Chetatevi: Sabino

esser deve un soprano,
e voi parete un toro transilvano.

Il Poeta ha ragion per questa volta.

Non fiato più.

Via, cominciamo: attenti,

state con volto afflitto,
e... zitti.

Il quadro è un po' buffone.

(con voce fortissima)

Zitto.

(comincia il rondò)

Cari oggetti del mio core...

(e non potendo comodamente abbracciare i figli, interrompe il canto, e dice:)

Così non è possibil ch'io vi abbracci.
Voi siete due cosacci,
ritti come due pali, e lunghi, lunghi...

Che colpa abbiam?

Vossignoria si slunghi.

Anzi voi raccorciatevi, accovatevi.

A questo modo?

(si abbassano)

Più.

Non si può andar più giù.

Potrete un pochettin restar così?

Ci proverem.

Sieguo?

Signora sì.

Cari oggetti del mio core,

io mai più non vi vedrò;
deh! calmate quel dolore,
e contento io morirò...

Ed io qui mi storpierò.

Se non tacete, io più cantar non posso.

Mi scappa fuori un osso.

La cintola si strappa.

Eh! Non si strappa no, no che non scappa.

(canta)

Tu spietato il ciglio appaga.

Son tua colpa i mali tuoi.

(vedendo il Maestro, sorride, e segue a cantare)

Ma da forte io vado a morte,
ma non curo il tuo furor.

(ritorna al suo posto)

Caro sposo, oh dio! Tu piangi...

(sorride)

Siete per verità due gran buffoni.

È virtù l'imitar gli esempi buoni.

(seguendo a cantare)

Qual abisso è questo mai!

(stando accovato)

Per pietà, finisca omai.

(venendo avanti alla scena segue sempre a cantare, più non badando ad essi)

Siete paghi avversi dèi?

Gran seccata che è costei!

Compatite i casi miei,
compiangete il mio dolor.

Compatite il nostro ancor.

(replicando sempre senza badare ad essi)

Compatite...

Casco casco.

I casi miei...

Casco anch'io.

(come sopra)

I casi miei...

compiangete il mio dolor.

Compiangete il dorso mio,
che si è fatto un bel tumor.

Compiangete il naso mio,
che se è intero, è uno stupor.

(rivolgendosi)

Cosa avete mai fatto, cosa è stato?

Ohimè! Son direnato.

Poco mancò non ammaccassi il naso.

Veramente oramai noi siam nel caso
di far meglio da padri, che da figli.

Il malan che vi pigli: orsù, vi ho dato
dell'abilità mia prove bastanti;
voi fate il resto: andarmene poss'io:
attendo a casa la mia parte: addio.

(parte)

Alfin la prova ha terminato in buffo.

Io già temea che terminasse in serio.

Non può però negarsi che costei
non sia cantante e comica eccellente.

E soprattutto per storpiar la gente.

Ora non più discorsi:
non vi è tempo da perdere.

Lo credo;

quattro dì.

Così è.

(tirando fuori delle carte di musica)

Dunque dovete

trovar primieramente
parole per quest'aria.

Difficile sarà.

Oh! Non mi state a far difficoltà.
Non si conosce qui;
otto o dieci anni sono,
la composi in Forlì sulle parole:
«Se possono tanto
due luci vezzose»...
Credo che andrà d'incanto.
La musica è superba,
e deve far del chiasso; e, messa bene,
vedrete che qui ognuno se la becca
per nova, anzi novissima di zecca.

Son versi di sei sillabe: vediamo.

(osservando e contando le sillabe tira fuori uno scritto)

Giusto un tragico dramma ho per le mani
intitolato: «I vespri siciliani».

(ponendo l'occhio sullo scritto)

Uh! Quanti attor!

Ne feci

quindici, ma di questi muoion dieci.
Cerchiam se vi è qualche aria al caso nostro.
Eccone una; è bellissima:

(legge)

«Ferma, oh dio! Non son francese»...
Vi son di più due sillabe.

Non c'entra.

Avanti.

(voltando foglio)

Eccone un'altra.

(legge)

«A che proposito
vuoi tu ammazzarmi?»
Versi di cinque sillabe: passiamola.
Oh questa andrà benissimo.

Sentiamola.

(legge con enfasi)

«Se questo mio pianto,
se questo mio canto
ancor non espugna
quel barbaro sen,
via sfodera, impugna
quel ferro spietato,
e questo costato
trafiggimi almen.»

(confronta l'aria con la musica)

Bravissimo: or va bene...
però mancan due versi;
aggiungergli conviene.

Questo sarà un imbroglio;
piuttosto si potria...

No: ce li voglio.

(pensando e cercando il verso)

«Se questo... mio... pianto...
non mi... non ti...» non va.

Su via, coraggio.

«Il cor...» Eccolo qua.

«Il cor non ti tocca.»

(scrive)

Ottimamente: non ti tocca. All'altro.

Qui bisogna trovar la rima in occa.
Non ho il rimario addosso;
ma farò come posso.

(cercando la rima)

«Rocca... sciocca...»

Ben ben.

«Trabocca... bocca...

Questo canto di bocca.»

Sì, sì: così va bene.

«Se questo mio canto
che m'esce di bocca...»

(scrive)

«...di bocca», è uno stupor: gran cervellaccio!
Quel vostro scartafaccio
datemi intanto, e discorriamo un poco.
Se il vostro signor principe lo brama,
vedo che non potrem disimpegnarci
di prender questa buffa.

(Ah! Ah! Già fatto

hanno i cento zecchini il loro effetto.)

Ma l'una è buffa, e l'altra è seria: or come
potrem metterle insieme?

Eh! Veramente

facil non è.

Pensateci un tantino:

impasticciate su qualche cosetta:
via, via, lesto, da bravo.

In tanta fretta

non si può far nulla di buon.

Che importa?

Tanta musica ho qui già bella e fatta;
di farvi le parole sol di tratta.

Ma possibil vi par?

Tanto ci vuole

per far quattro parole? Ricordatevi
che tutto dée esser fatto in quattro dì.

E sempre siamo lì.

Su questo poi

il signor conte Opizio è inesorabile.
Zitto: vediam se qui trovo qualche aria.
che possa convenir.

(prende un'aria)

Sentite questa.

(legge)

«Capitan di due sciabecchi
sopra l'alpi guerreggianti»...

Che sproposito!

Udite: eccone un'altra.

(prende, e legge un'aria)

«Se prigione andasse il sole,
che sarebbe delle stelle?»

Peggio assai.

Troverem delle più belle.

«Per pietà, padrona mia,
per pietà non vi affliggete»...

Questa potrebbe andar.

Ebben, tenete:

eccovi carta, calamaio, e penna;

(si accosta ad un tavolino, e gli dà da scrivere)

ponetevi costì a tavolino.
Trovate qualche idea, qualche pensiero
per porli entrambo insieme:
cotest'aria aggiustate,
acciò provar si possa
quando verrà la buffa.

E così su due piedi...

Su due piedi, o su tre, convien sbrigarsi.
Su, su, coraggio: intanto
a quest'altr'aria io le parole adatto.

Ma...

Spicciatevi voi, ché anch'io mio spiccio.

Un pasticcio si vuol? Sarà un pasticcio.

(col cembalo)

«Se questo mio pianto

il cor non ti tocca»...
Qui v'è fin l'istessa rima,
a puntin tutto convien.

(pensando)

Quel che comico era prima,
farlo eroico convien.

«Se questo mio canto

che mi esce di bocca»...
Ciò benissimo confronta,
e ne son contento appien.

Ecco qui l'idea già pronta,
e ne son contento appien.

«Ancor non espugna

quel barbaro sen»...
Io mi sento alquanto sete,
un sorsetto farà ben.

(va al tavolino, ove sono bottiglie, empie un bicchiere e beve, poi torna al cembalo)

Dove leggesi «affliggete»,

«ammazzate»... ed andrà ben.

(leggendo la scrittura del poeta)

Che carattere bisbetico
proprio stizza mi ci vien.

Ho un cervel proprio poetico,
tutto facile mi vien.

«Via sfodera, impugna

quel ferro spietato»...
Cosa diavolo qui dice?

Il pensiero è pur felice!

Non vi è a dir: dice «castrato».

Ecco tutto terminato.
Rileggiamolo un pochino.

Ah! sì sì: Giulio Sabino
è un soprano: or mi sovvien.
«E questo castrato
trafiggimi almen.»

«Castrato»! Cosa diavolo mi dite?

Dico come sta scritto.

(sentendo gli ultimi versi cantati dal maestro, si leva e bruscamente se gli accosta)

Oibò! «Costato»

sta scritto, e non «castrato».

«Castrato» va benissimo, e non cangio.

Eh! Che burlate?

Quel che scrissi, scrissi.

Ma che? Siete impazzato?

«Castrato» scrissi, e resterà «castrato».

E poscia si dirà che fu il poeta
che fe' tal scioccheria.

Né la prima, né l'ultima saria.
Più a questo non si pensi; ora sentiamo;
cosa avete voi fatto?

Ho fatto ciò che non parea possibile;
ho buffa e seria unite
a maraviglia insieme.

Udiam.

Sentite.

Fingo una bella e giovin principessa
sposa. E gravida già d'un figlio maschio.
V'è il solito tiranno,
che già lo sposo ha condannato a morte,
perché ama la consorte,
e al solito non può ridurla al quia.

È una bricconeria.
E allor la principessa?

Piange e prega:

ma quel crudel non piega.

Poveretta!... Sicché?

Sicché va in stanza, smania, si dispera,
e si vuole ammazzar.

Ah!

Onninamente;

e poi non ne fa niente,
perché la cameriera
allegra, anzi buffona,
ma della sua padrona
confidente primaria,
per divertirla un po', canta quest'aria:
«Per pietà, padrona mia,
per pietà non vi ammazzate,
ch'è una gran minchioneria.
Queste sono ragazzate,
e può farsene di men.»

Bravo!

Sentite il resto.

«Deh! Lasciate che si ammazzi
qualche brutta o scioccherella;
ché l'uccidersi è da pazzi,
sia col ferro o col velen.»

Graziosa in verità.

Mo viene il buono.

«Voi dovete star nel mondo,
voi che siete savia e bella,
voi che avete il sen fecondo,
voi che avete un figlio in sen.»

Superba! Superbissima!

E così?

Non son un uom?

Quasi direi di sì.

Allegramente dunque
ite a prender colei
delli cento zecchini;
conducetela qui,
e si vedrà cos'è.

Vado: se preme a voi, preme più a me.

(parte)

La cosa va prendendo buona piega.
Eppur questi poeti,
sapendoli dirigere a mio modo,
si potria forse forse
ridurli ad esser buoni a qualche cosa.
Basta sol che depor voglian la sciocca
idea che tutto il mondo
deggia far conto delle lor parole;
eh?... ci vuol altro: musica ci vuole.
Ecco un'aria a buon conto: a Eleonora
or or la manderò. Vediam quest'altra.
«Per pietà, padrona mia,
per pietà non vi ammazzate»...

Ah! Ah!... Così... d'incanto,
egregiamente bene;
alle parole il canto
benissimo conviene.
Or passiam dal copista,
acciò speditamente
a quest'altr'aria adatti
i cangiamenti fatti:
e avanti i quattro dì farassi il resto:
in somma non fa ben chi non fa presto.

E il Maestro dov'è?

Non so: ma poco

dovria tardar: ei sa ch'io qui con voi
dovea venir.

Lo sa, e non aspetta?

Se non ha più di scienza musicale,
che di buona creanza, stiamo male.

Dunque, Tonina mia, tanto vi annoia
di star meco un pochino?

Oh bella gioia!

Ma sapete che io vi amo.

Se mi seccate più, vi do un ceffone,
e poi lo dico al principe: capite?

Gran castigo è l'amarvi!

Non so per chi di noi
sia castigo maggior; per me, o per voi.

Non vi alterate.

E questo

asino di Maestro ancor non viene?

(rivolgendosi, vede le carte di musica)

Oh! Quanta musicaccia,
quanti spartiti d'opera!

(legge)

«L'avaro»:

il diavol se lo porti;
in Gratz a terra andò come uno straccio,
e v'era io; pensa un po' che spartitaccio!

(legge)

«La donna letterata»;
non la conosco, ma dal titol solo
capisco ch'esser deve
una gran seccatura.

(lo getta; leggendo sempre, e buttando via gli spartiti)

«Premio della virtù»: mediocre assai.
«La speranza delusa»: oibò! Il soggetto
è troppo ripetuto.
«Il geloso burlato»:
tanto di barba. «Il vero patriottismo»:
tutta roba del secolo passato.

Ma voi mandate tutto alla malora.

(mette mano agli altri spartiti, sempre leggendo il titolo, e gettando via e scomponendo tutto)

E cosa importa a voi? Gran ficcanaso!
Ecco un altro gran mucchio.
«Annibale sull'Alpi». Il titol solo
fa venir freddo. «L'Attila», «L'Egeria»:
è tutta roba seria.
Ecco musica sciolta: ecco un quartetto,
un terzetto, un duetto;
ecco qua un'aria: è in elamì; non posso
soffrir questi elamì: questa è in befà;
oibò, è per contralto: proviam questa;
è troppo alta per me.

Tonina mia, ma che dirà il Maestro?

Dirà quel che vorrà: ed ei doveva
farsi in casa trovar. Oh! Oh! Il Maestro
è anche un po' briacone.
Che vino è questo?... Ahi! Ahi! Bevete voi.

Fuori del desinar bever non posso.

(empie un bicchier e l'assaggia)

Bevete su, o ve lo getto addosso.

Ma Tonina...

E ardireste

dunque di ricusar ciò ch'io gustai?

Via, beviam...

(assaggia un poco)

No, tutto.

Stomacar mi farete.

Crepate, ma bevete.

Che martirio!

(beve con atto di disgusto)

Coraggio: così: bravo.

Ora, Tonina...

Zitto... un ferraiolo;

me lo voglio provar.

Signor Poeta,

e la buffa?...

(vedendo la musica per terra si adira contro il Poeta)

Cos'è?

Oh poveretto me! Tutta sossopra
È la musica mia. Che avete fatto?
Diavol! Che siete divenuto matto?

Non son stat'io.

Chi dunque?

(accennando Tonina)

Eccola...

(rivolgendosi)

Chi? Che miro!

Chi è qui col mio mantello?

È appunto...

(si sferraiola, getta a terra il mantello, e toglie di testa al Maestro il cappello e glielo getta pure a terra)

Sì, son'io... Giù quel cappello.

Quando si sta davanti
a una bella ragazza, com'io sono...

Il mio mantello, e il mio cappello: buono!

(imbarazzato)

Non era alcuno in stanza...
Scusate...

Che scusar? Bella creanza!

Farmi un'ora aspettar.

Ma voi...

Giudizio,

Tonina.

A me giudizio!

(corre verso il Poeta, e nel correre rovescia il tavolino col calamaro e penne, e gli dà un pugno)

Poetaccio insolente,
giudizio a me! Son qualche pazza, o forse
voi siete il mio tutor?

Misericordia!

Costei tutto rovina ed abbaruffa.
Un diavol mi par, non una buffa.

(piano al Maestro)

Dissimulate in grazia
di quei cento... capite?

Sì... ma intanto...

(a Tonina con dolcezza)

Via, che avete ragion.

Se voi sarete

più savi e buoni, io vi perdono.

Oh bella!

Or sta a veder ch'io torto avrò, non ella.

Orsù, tronchiam questi discorsi, e omai
parliam di ciò che importa più.

Quai sono

i caratteri suoi più favoriti?

Io tutto vi farò: la contadina,
la vecchia, la bambina,
la semplice, l'astuta.

È tutta roba che l'abbiam veduta.

Si vorria qualche cosa nuova e bella.

L'Arlecchino, il Dottore, il Pulcinella?

Oh cari quei caratteri!

Deliziosi, è ver: ma, poco o nulla
conoscendosi qui gli originali,
non si posson gustar.

Son vari i gusti.

Ma poi il più bello è che ciascun pretende
essere il gusto suo miglior d'ogni altro.

Conosciuti i caratteri, vi annoiano;
sconosciuti, non son di vostro gusto:
e chi diavolo mai può contentarvi?
Vi farò... che so io...
la selvaggia, la zinghera, la quaquera.

La papera?

Non papera, ma quaquera.

(seriamente al Maestro)

Sì, squacquera.

Cioè?

Zucche! Già vedo

che l'un e l'altro non capisce un zero.
A proposito: ancor talvolta ho fatta
e posso far la matta.

Bella esser dée la scena.

Né dovrebbe costarvi una gran pena.

Figuratevi ch'io per affluenza
di sangue nel cervello, o per dolore,
per rabbia, per amore,
per sùbito spavento,
o per altra cagion, pazza divento.
Stranamente vestita,
ho gli occhi stralunati,
capelli scarmigliati,
la guardatura fissa, il viso giallo;
e ora piango, ora rido, or canto, or ballo.

Via largo, ragazzi,

ché arriva la sposa
con gala sfarzosa;
la bella Tonina
che vien dalla China:
oh quanti cavalli!
Venite alle nozze,
si canti, si balli;
cantate, ballate,
la rà, la ra là.

Ma cosa mai veggio?

Si può far di peggio?
Voi siete due cosi
barbuti, pelosi...
Che musi che avete?
Montoni voi siete.
Io son l'agnelletta
saltando se n' va.

E voi cosa volete?

Così vestiti a lutto?
Tacete, oh dio! tacete,
ché già comprendo il tutto.
Il caro sposo è morto;
chi sa se torna più.

Ombra sanguigna errante

del caro sposo amante,
se intorno a me t'aggiri,
ascolta i miei sospiri,
rimira queste lagrime,
come mi colan giù.

Voi non piangete, o perfidi?

Pare ossessa.

E chi sa che non lo sia.

Ma tu chi sei che in maschera

mi vieni a dar dei pizzichi?
Or ti conosco: ah! cane,
morrai per le mie mane.

(piglia pe 'l collo il Maestro)

Sì, l'uccisor sei tu.

Paventa i sdegni miei;

Marfisa io son, tu sei
il brutto Ferraù.

Per carità, finite questa scena.

E pur non la fa male.

Anzi un pochetto troppo al naturale.

Volete altro?

Io per me ne ho già abbastanza.

Tonina, dite un po': vi ricordate
di quella cavatina
che giusto ier mattina
fe' rider tanto il principe?

Ah! Sì quella

che figura un Tartaglia,
che a ogni sillaba intoppa, impunta e sbaglia.

(canta tartagliando)

Cucuzze! Ché concorso!

E chi schiamazza e stride,
chi fugge a tutto corso,
e chi va qua, chi là.

Cessate in grazia, ché mi fate pena.

Vedete ben ch'ella sa far di tutto.

Troppo gentil.

(a Tonina)

Ella saprà che qui

dée farsi un'operetta in quattro dì.
Se però si compiace
d'accettare una parte, evvene appunto
una per lei, che parmi
moltissimo a proposito.

Cioè?

Ella è una cameriera allegra e scaltra
che divertir procura la padrona,
e toglierle il pensier che ha d'ammazzarsi.

Per questo io sono a meraviglia buona.

Giusto ho un'aria qui pronta.

Sentiamo.

(prende l'aria di mano del Maestro, e si pone in atto di cantare)

Volentieri: è un allegretto.

Sentirete, maestro, sentirete
come ella canta all'improvviso.

Io poi

fo tutto all'improvviso.

Dunque a noi.

(colla solita sostenutezza)

Maestro, vi saluto. ~ Addio, Poeta.

(a Tonina)

Signora mia... scusate, un sol momento...

Mi piantate così?

Subito torno.

Ecco l'aria: vogliam provarla un poco?

Subito; adesso sbrigo
quell'altra virtuosa, e son da lei.

(va per mettersi di nuovo al cembalo)

(al Poeta)

Dite, chi è colei?

È una buffa eccellente.

Non mi intrigo con buffe.

(al Maestro)

Ebben, venite, o non venite?

(accostandosi a Tonina)

Adesso.

Quell'è donna Eleonora
che ora vien di Spagna.

Fosse anche la contessa di Culagna,
non me ne importa un fico.

Incominciamo, dico.

Aspetti un poco.

Quella signora ha cominciato omai.

E le mie pari non aspettan mai.

(Qui nasce uno scompiglio.)

(al Maestro)

Se non venite voi, finisco sola.

(al Maestro)

Se voi non mi volete accompagnare,
al cembalo mi pongo,
e da me stessa mi accompagno e canto.

Canti pur: l'aria mia finisco intanto.

E pur quell'orgoglio

diverte, mi piace;
quell'estro vivace
diletto mi dà.

(facendo un gran respiro)

Ho vinto l'impegno;

or altro non voglio:
depongo lo sdegno,
son tutta bontà.

Se il riso, se il gioco

successe a quel foco,
si stringa costante
sincera amistà.

Il vate, il maestro

risveglino l'estro.

La seria, la buffa
non faccian baruffa.

Si stringa costante
sincera amistà.

Or se tutti son d'accordo,

se nessuno è muto o sordo,
se la musica è già pronta,
se il libretto non si conta,
se il vestiario, se scenario,
se gli attori, i sonatori,
se ogni cosa in somma è lesta,
se chi paga e dà la festa
vuole ed ordina così,
sarà cosa facilissima
di far l'opra in quattro dì.

Grazie al ciel, che la ragione

alla fin l'ostinazione
d'un poeta convertì.

Lieto intanto applauda il canto

allo stuolo spettator.
Astro in ciel propizio splenda
di contenti annunziator,
ch'efficaci i voti renda
e il desio del nostro cor.