LA PROVA DI UN'OPERA SERIA

Su, da bravi, giovinotti:

quelle note ben marcate;
state attenti, non mi fate
tante volte replicar.

(va al cembalo)

Viva il valor dell'armi,

viva il guerriero invitto,
che del nemico...

Zitto!

(si alza dal cembalo)

Che diavolo mai fate!

Voi sempre qua sbagliate,
lasciate una battuta.
Torniamo a cominciar.

Viva il valor dell'armi,

viva il guerriero invitto,
che del nemico intrepido
ci fece trionfar.

Adesso è andato bene.

Amico, vi saluto.

Signore, ben venuto.

Che fate?

Provo un coro.

(ai coristi)

Signori miei, perdonino.

(a Fischietto)

Fermatevi un momento.
Sentite questi sdruccioli,
sentite che portento.
Gli ho fatti ad una giovine
che devesi sposar.

(cava fuori una carta, e legge)

«O tu bellissima

bellezza bella,
che splendidissima
splendida splendi,
se un amantissimo
amante prendi,
oh felicissima
felicità!»

Sentite il resto.

Ora non posso.

Io faccio presto...

No, no: scusate.

Dunque provate:
io qua attentissimo
sto ad ascoltar.

Viva il valor dell'armi,

viva il guerriero invitto,
che del nemico intrepido
ci fece trionfar.

Benissimo, bravissimo!

Gran chiasso deve far.

Ebbene, che vi pare?

Questo coro è bellissimo.
Vi sono dei sforzati,
che devono piacere.

Ma quando si va in scena?

Si dice ai venti, ma non si anderà.

Perché?

Perché il teatro

non è finito ancora.
Inoltre poi vi manca il primo musico.
La nostra prima donna
è innamorata, è cotta del tenore.
Furori, gelosie;
insomma non si studia.

Ma il libretto è finito?

È finito, è rivisto, ed approvato.

Viene l'avvisatore.
Sentiam che v'è di nuovo.

Ho capito.

(ai coristi)

Signori, a mezzo giorno

si fa la prova dalla prima donna.
Si ricordino bene, che chi manca
pagherà la penale. A rivedergli.

Andiamo, signor poeta.

(prende la musica e il cappello)

Eccomi: dove andate?

Vado in copisteria.

Io vado in casa della prima donna.

Dunque là si vedremo.

Sì, si vedremo. Addio.

Riverisco umilmente il padron mio.

Ah tu sol, tiranno amore,

mi contrasti ognor la pace,
e non lasci questo core
un momento respirar.

Mia Corilla.

(sdegnosa)

Andate via.

Ah, perché, diletta mia,
mi fai sempre sospirar?

Perché siete un incostante.

No, mia cara, io sono amante.

Ma di chi?

Di voi, lo giuro.

Siete un perfido, uno spergiuro,
non vi voglio più ascoltar.

Ah crudel, ah donna ingrata!

Sei la fiera più spietata,
che si possa mai trovar.

Menzognero.

(Non resisto.)

Traditore.

(Qual momento!)

(Agitato il cor mi sento
dall'affanno, e dal dolore,
mi tormenta il crudo amore,
mi fa l'alma palpitar.)

(passeggiando smaniosa)

Ho risoluto.

(come sopra)

Ho risoluto anch'io.

Voglio crepar piuttosto che soffrire
un amante infedele come voi.

Non vi rispondo.

Andate, andate pure
dalla vostra contessa.
Io creperò.

Fate ciò che volete.

Come, cosa, che dite?
Siete un ingrato, un diavolo, una furia.
Ohimè... più non ci vedo.

(cade sopra una sedia)

Corilla mia.

(avvicinandosi alla sedia)

(scacciandolo)

Lasciatemi.

Non so dove mi sia.

M'inchino a così bella compagnia.

(Che importuno!)

Cos'è?

(Scena muta. Ho capito.)

(improvvisando)

Un dì così facea
la vaga Citerea...
ora fremente, or tenera,
ora sdegnosa, or placida,

(s'accosterà a Corilla)

ma sempre bella ognor.

Non mi seccate.

Grazie. Io non mi offendo.
E lei, signor Mordente, cosa dice?

Io dico che è suonato il mezzo giorno,
che non si vede alcuno,
e che non voglio fare
il servitore agli altri.

Il signorino
s'annoia di star qua.

Io non m'annoio;
ma la mia convenienza...

Zitti, zitti signori, son qua tutti.

(dopo aver guardato verso le scene)

Oh manco male!

(piano a Federico)

Ingrato.

Mi perdoni, signora, s'ho tardato.

(bacia la mano a Corilla)

(a Corilla)

M'inchino a lei.

Son serva. Accomodatevi.

Manca il signor maestro.

Viene a momenti.

Eccolo per l'appunto,
che frettoloso a noi rivolge il piede.
Guardate se non sembra un ganimede.

Madamina, miei signori,

Campanone a voi s'inchina.
Quella tenera manina
deh lasciatemi baciar.

(bacia la mano a Corilla)

(a Federico)

La gran scena è terminata.

(a Corilla)

La vostr'aria è principiata.
Io vi ho fatto il ritornello,
con l'a solo al violoncello:
sentirete che armonia,
che sonora melodia.
Questa volta la mia musica
deve certo spopolar.

Son qua, signori: cominciamo pure.

(va al cembalo, slega la musica, la mette in ordine, mettendo lo spartito sul lettorino del cembalo)

Dica, signor Fastidio:
il degnissimo nostro primo musico,
quando viene alla piazza?

Il giorno dieci.

E quando si va in scena?

Il giorno venti.

Ma ciò non è possibile.

Scusatemi, signori,
lasciam questi discorsi.
Ora proviam la musica;
in scena si anderà
il giorno venti, o quando si potrà.

Dice bene il maestro.

Che si prova?

Proveremo la scena istrumentata,
che precede il quintetto.

Ho capito.

(guarda sul cembalo, e prende la sua parte)

S'intende scena sesta.

(come sopra)

Quella appunto.

Si prova anche il quintetto?

Signora sì.

Ma come s'ha da fare,

se mancano due parti principali:
il basso, e il primo musico?

Ma perché manca il basso?

Perché è a letto ammalato.

Ebben rimedieremo.
Fischietto starà al cembalo.
Io canterò la parte del soprano,
e il nostro don Grilletto
farà il favore di cantare il basso.

Canta lui pure?

Mi diverto.

Andiamo.

Attenti bene. A noi.

Dopo quella chiamata: «I grandi eroi».

Vincer tu speri invano
l'ostinato mio core
non potrò mai dal petto
svellare l'impression del primo effetto.

Piano, signora, piano.

(prende la parte di Corilla, e le fa vedere che ha sbagliato)

Favorisca: qui dice

svellere l'impression del primo affetto.

O svellere, o svellare, affetto, o effetto
è poi tutto lo stesso.

(riprendendo la sua parte)

(Ho capito, ho capito.)

Andiamo avanti.

Femmina imbelle, e poi sprezzar cotanto
del vincitor la mano?
Pensa che sono...

Amante, non ti temo,
non ti curo sdegnato.

Mori dunque, crudel.

Ferma, spietato.

Ferma, senti, arresta il colpo.

Qual momento!

Quale istante!

Non ferir quel core amante,
non usarle crudeltà.

È confusa, palpitante,

agitato il cor gli sta.

Bravi, bravi: va benissimo,

son contento in verità.

Stiamo attenti. Il basso forte.

Piano gli altri, a mezza voce.

(Ah, perché destino atroce,

tu non hai di me pietà!)

Ora sorte il primo musico

colla bella cavatina.

(alzandosi)

Fermi, fermi: mi perdonino;
questa cosa non può star.

(al maestro)

Dica un poco, mio padrone,
perché questa distinzione?

Al poeta lo domandi.

(alzandosi dal cembalo)

Lo domandi all'impresario.

Io non c'entro...

Ebbene uditemi:

voglio anch'io la cavatina.

Dice bene madamina,
e mi posso io pur lagnar.

Io non cambio.

Cambierete;

altrimenti sentirete
la vostr'opera fischiar.

Ma signori, non gridate.

Seguitiam.

Non mi seccate.

(a Fastidio)

Io protesto la scrittura.

(a Campanone)

Io vi dico a dirittura,
che non voglio più cantar.

(straccia la parte del quintetto)

Oh cospetto di un cannone!

Quest'affronto a Campanone,
non lo voglio sopportar.

Impresario, vado via.

Vado anch'io.

(trattenendoli)

Signora mia,
non andate.

Qua restate:
cambieremo.

No signore.

(Dalla rabbia, dal furore
io mi sento già crepar.)

(Si confonde la mia testa,

va girando il mio cervello,
ho nel seno una tempesta,
ho nel core un Mongibello,
che mi brucia, che m'accende,
che mi porta a delirar.

(verso la scena)

Signor maestro, ehi dico, signorine,
fermatevi, aspettate. Eh maledette
tutte queste etichette!
Maledetto il momento,
che mi saltò nel capo
di fare l'impresario.

Signore, a quel che vedo
è finita la prova,
e possono i coristi andare a casa.

Sì, sì: vadino pure.

Oh poveretto me! son rovinato.
Consumo il mio denaro,
nessuno mi rispetta.
Oh sorte capricciosa, e maledetta!

(parte)

La prima donna è ferma, ed ostinata,
e per quanto si è detto,
non vuole più cantare quel quintetto;
ma io capisco bene,
che tutta la sua collera
non era per la musica.
Amore, amore è quel che la tormenta.
Oh poverette noi!
Che è mai la nostra età!
Se si ama, si delira,
se non si trova amore, si sospira.

Per vivere contente

in pace, ed allegria,
ci vuol la compagnia
d'un giovinetto sposo,
che tenero, amoroso,
ci sappia contentar.

Ma se per caso, avesse

il mal di gelosia:
fuggitelo mie care,
se no vi fa crepare.
Cotesta malattia,
no, non si può sanar.

(parte)

Son la Corilla, e sono prima donna,
voglio essere distinta,
e non sacrificata.

Siete sempre adirata?

Ne ho tutte le ragioni.

Dunque vi lascio in pace.

(in atto di partire, ma lentamente)

(Oh ciel! Costui m'incanta.)

(trattenendolo)

No: restate.

Credetemi, Corilla, io son fedele.

Veramente?

Sì, cara.

Ma la vostra contessa?

Io la stimo, e non altro.

Ah!...

Cos'avete?

Presto mi lascerete.

No, mio bene;
aspetto la scrittura da Torino
per me, e per voi.

Dite da vero?

È certo.

Dunque anderemo insieme.

Così spero.

Me lo prometti?

Sì, mio dolce amore.
Trasportar dal piacer mi sento il core.

Cara fiamma del cor mio,

qual momento di piacer!
Or non sento altro desio,
che star teco, o mio tesor.

La crudele gelosia

longi sia da' nostri petti,
ed in dolce laccio stretti
sia dell'alme un sol voler.

Cara fiamma del cor mio,

qual momento di piacer!

(parte)

Veramente, il confesso,
Federico m'adora. Io qualche volta,
per quella maledetta gelosia,
a torto lo strapazzo:
ma più non lo farò. Vediamo un poco
la scena, e il mio rondò del second'atto.

(va a sedere al cembalo ripassando diverse carte di musica)

(vedendo Corilla si trattiene)

La signora, che fa la pretendente,
esamina la musica.
Chi sa se la conosce.
Fingiam di non vederla.

(viene avanti leggendo il libro dell'opera)

Ecco il maestro.
Nemen mi guarda. Legge. È forse usanza
in una stanza entrare,
senza il padron di casa salutare?

(leggendo)

«Risponder non mi curo
a una femmina vana, ardita, e sciocca.»

(avanzandosi)

Con chi parla, signore?

Oh! lei mi scusi.
Stavo attento leggendo
la scena delle carceri;
ecco qua, dove dice:

(mostrandole il libro)

«Risponder non mi curo»...

Lasciamo per adesso tal discorso,
e parliamo sul serio.
Io sono mal contenta
di lui, e della musica; ha capito?

Ho capito.

Voglio un altro quintetto.

Ho capito.

Nell'aria

ci voglio il pertichino.

Ho capito.

Se farà tutto questo

d'accordo noi sarem perfettamente.

Ho capito; ma già non faccio niente.

Come? Corpo del diavolo!

Signora non si scaldi,
che perderà la voce.

Sono la prima donna assolutissima.

Ho capito.

Lei deve contentarmi.

Ho capito.

Lo faccia immantinente.

Ho capito; ma già non faccio niente.

Cospettone! non so chi mi trattenga...

(avanzandosi a Campanone)

Ehi dico, madamina, si ricordi,
che so suonare il cembalo.

(additando di saper difendersi colle mani)

Come sarebbe a dire?

Sarebbe a dire che ho le mani anch'io.

Ardireste?

No, no: non ardirei;

ma a proposito sol risponderei.

Rispondereste?

Signora sì.

Cosa fareste?

Ma!... non lo so.

Si spieghi bene,

signor campione.

All'occasione
mi spiegherò.

Osservate, che bel mobile

contrastar con me pretende:
poverino! Non comprende
che da ridere mi fa.

(deridendolo)

Madamina non s'affanni,

non riscaldi il bel visetto;
se le casca quel rossetto,
casca pure la beltà.

Insolente.

Non si scaldi.

(sdegnosa)

Siete un sciocco.

Lei è pazza.

Se più ancora mi strapazza,
qualche cosa nascerà.

(Proviamo un poco

colle carezze.)
Maestro amabile
via compiacetemi.

Vedrò... chi sa...

sì, sì... ma no...

(Mi viene voglia

di pettinargli
bene, ma bene
quel parrucchino.)

(Mi viene voglia

da accomodarle
bene, ma bene
quel bel visino.)

Via, risolvete.

Dirò... vorrei...

Vi porti il diavolo!

Piuttosto lei.

Già dalla rabbia

mi sento accendere,
se non si modera,
se più mi stuzzica,
la mia politica
più fren non ha.

(partono)

(guardando in scena)

È permesso... si può... Qui non v'è alcuno.
Sarà nella sua stanza.
Venite avanti. Via non v'affannate.

Anderà tutto bene.
Lasciate fare a me, sono il poeta,
e mi farò sentire.
Voglio prima di tutto
parlare con Corilla, e voi mandate
a cercare il maestro.

Ma dove ritrovarlo?

L'ho veduto sortir da questa casa,
ed entrar nel caffè.

Va' dunque presto,
e fallo qua venire.

Allegri, allegri.
Ho ritrovato il modo
di contentarli tutti.
Ai capricci di lor, che per iperbole
chiamansi virtuosi io sono avvezzo,
e tutti li derido, e li disprezzo;
e per levarmi alfin da tanto impaccio,
or sentite, mio caro, come faccio.

La signora prima donna

vuol nell'aria il pertichino;
la seconda un minuettino,
che abbia un po' di singolar.

Dico a tutti: sì signore,
e poi fo quel che mi par.

Vuole il buffo una sortita

sulle grazie di Despina;
per la flebil cavatina
il tenor mi sta a seccar.

Le ripeto: sì signore,
eppoi fo quel che mi par.

Per il pezzo concertato,

pe 'l duetto, pe 'l finale,
chi mi tira, chi m'assale,
chi esibiscemi un sorbetto,
chi il caffè, chi un regaletto;

dico a tutti: sì signore,
eppoi fo quel che mi par.

Ah, poeti meschinelli!

Se ascoltate i lor capricci,
comporrete de' pasticci;
vi farete corbellar.

(parte)

Voglia il ciel che riesca. Ecco il maestro.

Son qua, signor Fastidio. Che volete?

Or vien la prima donna,
e si deve decidere d'accordo
l'affare del quintetto.

Vado via.

Perché?

Perché con bestie

non voglio contrastare.

Per carità restate;
se partite di qua mi rovinate.

(a Grilletto)

Se la cosa è così, son contentissima,
e canterò il quintetto.

Lo canterò ancor io.

(piano a Campanone)

Avete inteso?

Ho inteso.

Orsù: signori,

venite qua, sediamo,
e de' nostri interessi discorriamo.

Parlo con voi, maestro. Qui si tratta
di contentar la nostra prima donna.
Il musico non c'è, né può sapere
quello che avete scritto: onde, direi
di levare...

Che cosa?

Levar la cavatina.

Non posso farlo.

Ed io non canterò.

Adesso, permettetemi...

(si alza, e va a parlare a Campanone)

Bisogna aver giudizio:
Corilla ha del partito, e vi potrebbe...

(Cederò per prudenza.)

(si alza)

Signorina,

non sono già ostinato, come crede,
e voglio contentarla.

Dunque la leverete?

Sì, sì, la leverò.

Ed io con grande impegno canterò.

Ecco tutt'aggiustato. Andiamo a pranzo.

Andiamo.

No: fermatevi.

Dobbiamo andare tutti
a pranzare in campagna.

Ma dove?

Qua vicino.

Oggi v'è la gran festa,
e ci divertiremo.

Dunque ordinate subito al cocchiere
che attacchi la carrozza.

Vado.

(in atto di partire)

No, no: lasciate; io farò tutto.

(trattenendolo parte)

Frattanto che ritorna
proviamo qualche cosa.

Volontieri.

Voglio farvi sentire
un'aria, che fu scritta per me a Roma,
e fece gran furore. Ehi Federico,
prendete il violino, e accompagnatemi.

Subito.

(va nella stanza, e ritorna subito col violino)

Io bramerei,

che l'aria del prim'atto
fosse di questo genere.

Vedremo:

e un'aria a genio vostro noi faremo.

(va al cembalo)

Palpitando mi va il core,

me meschina, che farò!
Dall'affanno, e dal timore
sventurata io morirò.

Ah, se nel cor sentite

i moti di pietà;
quest'alma compatite,
che pace più non ha.

Brava, Corilla, e bravo Federico.
Suonate come un angelo.
L'aria mi piace; è bene istrumentata.

Ecco che la carrozza è già arrivata.

(riporterà il violino nella stanza, e ritornerà subito)

Signori, è tutto pronto.

Andiamo.

Andiamo.

Questa sera vi avverto,
si fa prova in teatro
con tutti gli strumenti.

Va benissimo.

Andiamo adesso a pranzo.

Andiamo a divertirsi in compagnia.

In campagna staremo in allegria.

Compagni, saltiamo;

amici, cantiamo;
che bella campagna,
che bella cuccagna
quest'oggi si fa.

Evviva Pipetto!

Evviva Checchina!
La cara sposina
contenta sarà.

Più dolce diletto,

più grato momento
il core contento
di questo non ha.

Compagni, saltiamo;

amici, cantiamo;
che bella campagna,
che bella cuccagna
quest'oggi si fa.

Il tempo si fa nuvolo.

Arrivan forestieri.

Saranno cavalieri
che vengono alla festa.

Ma il cielo più s'intorbida.

Minaccia una tempesta.

Ah ~ fulmina; fuggiamo,

a casa ritorniamo;
si vada via di qua.

(fuggono)

Fatevi spirito.

Venite avanti.

Oh dio! reggetemi.

Son qua, appoggiatevi.
La gran tempesta
ora è cessata.

La mia parrucca
si è ben bagnata.

Qualche ristoro...

Sì, mio tesoro,
si troverà.

Ora che il cielo

ritorna in calma,
la pace all'alma
ritornerà.

Allegri, allegri;

qua ritorniamo.
Signori belli
vi salutiamo.

Presto Checchina,

presto sposina;
quella signora
vanne a inchinar.

(inchinandosi a Corilla)

Serva umilissima.

Brava, bravissima!

Quella è un boccone
per Campanone;
ma mi conviene
dissimular.

(andando verso Checchina)

Siete la sposa?

Signore sì.

Me ne consolo.

(fremendo)

(Eccolo lì.)

(prendendo Checchina per la mano)

Che bella mano!

Eh! non toccate.

Non dubitate.

(Un altro turbine
vedo destar.)

(avventandosi contro Federico)

Ah bricconissimo!

In mia presenza
siete capace...

Scusi eccellenza.

Ma all'inumano
questa mia mano
farò provar.

Oh ~ che vedo! quasi tremo.

La tempesta che ha cessata,
par che torni a cominciar.

Oh che giorno!

Oh che gran fame.

Sento l'alma, a poco a poco
tutta foco diventar.

Se non mangio, a poco a poco

qui svenuto ho da cascar.

Ho risoluto;

crudel ti lascio.

(fuorché Corilla)

No, no, fermatevi.

Oh traditore!
Sen... to... che... il... co... re...
man... can... do... va.

Andiamo a pranzo.

Indegno, infame.

Or dalla fame
mi svengo qua.

Oh che giorno fatale e funesto,

che momento terribile è questo!
Dalla rabbia già fremo, deliro.
Al dolore non reggo, sospiro,
e una fiera terribil tempesta
nella testa scoppiando mi va.

Ah, signori, non fate rumore

quel furore tremare mi fa!

Madamina, miei signori,

Campanone a voi s'inchina.
Quella tenera manina
deh lasciatemi baciar.

(bacia la mano a Corilla)

(a Federico)

La gran scena è terminata.

(a Corilla)

La vostr'aria è strumentata.
Sentirete il ritornello,
come è nuovo, come è bello,
v'è un a solo al clarinetto,
ch'ha da fare molto effetto,
i due flauti, e l'oboè
vanno uniti tutti tre.

Al clarino, quando scherza,

il fagotto va di terza,
sentirete che armonia,
che sonora la melodia!
Questa volta la mia musica
deve certo spopolar.

In somma, a quel che sento,
la vostra scampagnata
è andata molto male.

Fra i fulmini, la pioggia,
e quella maledetta gelosia,
non si stette un momento in allegria.

Ma se la prima donna è sempre in collera
la prova anderà male.

Non temete,

son già pacificati,
e a casa, ben d'accordo, sono andati.

Ecco le sette e mezza.

La prova è all'otto in punto.

(a Fischietto)

Si è veduto nessuno?

Sì signore.

Il poeta, e il maestro,
sono in copisteria.
E Federico con la prima donna
sono andati in ridotto.

Erano in pace?

Sembravano due sposi.

(guardando verso la scena)

Chi son coloro?

Sono i coristi.

Fateli qua passare,

e un gelato o caffè fate lor dare.

Venite avanti, amici.

Il signor impresario ha ordinato,
che un gelato a ciascun vi sia donato.

Ringraziamo l'impresario,

siamo qua per ubbidirlo,
ed ognora a ben servirlo
impegnati ci vedrà.

Possiamo entrar frattanto
a vedere il teatro.

Entriamo pure.

Poco manca alla prova;
andiamo dunque: se altro non faremo,
il lavoro finito osserveremo.

Ehi: bottega. Caffè.
Sediamo, o cara.

Come vi sentite?

Mi sento bene, perché siamo in pace.

Non v'adirate più.

Da voi dipende.

Per dar fine ai sospetti
pronto sono a sposarvi.

(alzandosi con giubilo)

Lo farete?

(come sopra)

Lo farò, mio tesoro.

Dammi la mano.

Oh ciel! Di gioia io moro.

M'avrai costante ognora,

idolo del mio core,
e con eterno amore
quest'alma ti amerà.

Son lieta.

Son felice.

Mio bene!

Mio tesoro!

Oh ciel! Di gioia io moro.

Ah! che non è possibile
spiegare il mio diletto:
di giubilo nel petto
brillando il cor mi va.

(entrano in teatro)

(osservando il teatro)

Che dite del teatro?

Mi pare bello assai.

Quando sarà finito?

Fra pochi giorni.

Oh, oh: siamo qua tutti.

Riverisco.

Madama, ben tornata.

Come sta lei?

Ah...

(tosse)

Son raffreddata.

(La solita canzone
di tutte le cantanti.)

(a Federico)

Osservaste il teatro?

L'ho veduto.

L'architettura è bella, e se non sbaglio,
deve riuscire armonico.

(verso la gente che lavora)

Ma zitti.

Zitti per carità;
altrimenti la prova non si fa.

Ma cosa è questo? Il palco non è in ordine?
E dove proveremo?

Bisogna accomodarsi qua in platea.

Questo è un imbroglio; basta, cercheremo
d'adattarsi alla meglio.

(va al cembalo, e guarda lo spartito)

Dica, signor poeta: a questo dramma
che titolo ci date?

«Ettore in Trebisonda».

Come siamo vestiti?

Alla romana.

Alla romana? O diavolo!
Questo non è il carattere.

Che importa?

A queste piccolezze
il pubblico non bada.

Siamo all'ordine,
possiamo incominciare.

Cosa prima si prova?

Prima la sinfonia vorrei provare.

Scusi, signor maestro, ma il copista
non l'ha portata ancora.

Maledetto! Cominciamo dunque
dalla gran marcia dopo il primo coro.

(verso l'orchestra)

Attenti bene, miei signori, a loro.

Vincemmo, amici, e Trebisonda ancora
trema delle nostr'armi.
E tu, superba donna,
mira i seguaci tuoi vinti, e avviliti.
Decisa è la tua sorte:
o la mia mano, o subirai la morte.

Le nostre lagrime,

pietosi dèi,
nel cor vi destino
qualche pietà.

No, di voi perfidi,

non ho pietà.

Che fato misero,
che crudeltà.

Bravo maestro.

Grazie.

Ora che segue?

L'aria della regina.

Oibò: vien troppo presto; io non la canto.

Ecco un'altra questione.

Ma come s'ha da fare?

Mettete prima quella
della seconda donna.

Io canto al second'atto.

Oh, mi perdoni.
Lei certo canterà,
e dove, e quando mi comoderà.

In somma che facciamo,
si prova, o non si prova?

Io vi ripeto,

che in questa situazione
non canto l'aria.

Si trasporterà.

Ora siamo d'accordo.

Andiamo avanti.

Signori, dice il sarto,

che se il vestiario voi veder volete,
basta che vi degniate di salire
una piccola scala.

Lo vedrò volentieri.

Io pure.

Anch'io;

voglio veder se è fatto a modo mio.

Ci hanno piantato qua.

O che pazienza!
Parliamo in confidenza,
un gran brutto mestiere
è quello del maestro.
Le paghe son miserie,
e i signori virtuosi
non son contenti mai.

Ma quello di poeta è peggio assai.

Per comporre un dramma serio

quattro mesi ho consumato,
trenta scudi ho guadagnato:
dite voi, come si fa?
Ah! se Apollo non dà lena
la mia vena seccherà.

Io guadagno per quest'opera

cento ottanta collonati;
ma a quest'ora ne ho mangiati
quasi più della metà.
Ah! se manca la risorsa
la mia borsa piangerà.

Oh Minerva, sei crudele!

Oh miseria! sei fedele.

(verso il cielo)

Per conforto a' mali miei,
deh mandate, o sommi dèi,
una pioggia di zecchini,
contentate due meschini,
che vi stanno ad implorar.

Giù le doppie.

Giù zecchini.

Scudi almeno.

Almen quattrini.

Ah, ah, ah. Noi siamo pazzi.

Sta a veder che piovan sassi,
e ci fan scappar di qua.

Caro amico, concludiamo,

che per noi non c'è fortuna;
ma speriamo, sì speriamo,
forse un dì si cangerà.

(partono)

(richiamandoli)

Ehi, signori, fermatevi.
Buona notte alla prova.

Oh che vestiario!
Che porcheria, che roba!

Un abito di lana io non lo porto,
se mi dan mille doppie.

Ma, cara, perdonate; ai tempi di Ettore
la seta non si usava.

E cosa importa,

se allor non v'era seta,
adesso se ne trova. Voglio il manto
di raso, o di velluto.

Si farà.

Ma signora, proviamo in carità.

(leggendo)

Ah, ah, ci ho gusto.

Ditemi Fischietto,
è venuta la posta?

In questo punto.
Ecco là il portalettere.

Ve ne sono per me?

Per me ne avete?

Quante di mie?

Eccovi sette soldi.

(a Campanone)

Da dove vi si scrive?

(guardando la marca)

Da Firenze, e Venezia.
E a voi?

(come sopra)

E a me da Napoli, e Torino.

Chi v'ha scritto?

Un amico di Cremona.

Da dove è a voi diretta?

Da Verona.

Corilla dilettissima.

Violante amabilissima.

Maestro pregiatissimo.

Amico stimatissimo.

Fastidio mio carissimo.

Amico garbatissimo.

Signore gentilissimo.

Vi spedisco in un pacchetto
la pomata, ed il rossetto,
e sospiro il bel piacere
di potervi rivedere.

Io vi mando, mia carina,

della tela sopraffina,
ed appena sarà fatto
manderovvi il mio ritratto.

Il tenore fu applaudito,

ma la musica fischiata,
io son stato compatito,
queste son le novità.

Lo spettacolo è decente,

ma però non ha incontrato:
l'impresario è disperato,
io non so come anderà.

La tardanza di un soggetto

non ci fece andare in scena;
questa volta ci scommetto
che gran fiasco si farà.

La cantante Sassanudi

vuol di paga mille scudi.

Preparate tre spartiti

conosciuti, ed applauditi;
se del nolo son contento
ve lo pago sul momento.

A Firenze gran fischiate.

Piace il buffo di Verona.

Anche quello di Cremona.

A Trieste piace l'opera.

(con i cori)

Rallegriamoci di core
noi faremo gran furore,
alle stelle si anderà.

(rileggendo la lettera)

Il barone ha gran premura,

gli son grata in verità.

(piano a Corilla)

(dopo aver riletto la lettera)

È venuta la scrittura,

fra di noi si parlerà.

A Milano gran spettacolo.

A Venezia piace l'opera.

A Torino bel scenario.

(con i coristi)

Rallegriamoci, impresario,
rallegriamoci di core;
noi faremo gran furore,
alle stelle si anderà.

Presto, presto, signori,
lasciamo andar per ora
tutte le novità.
Seguitiamo la prova. A lei, madama,
proviamo il suo rondò.

Proviamolo pure,
io già lo so a memoria.

Ebben; dunque possiamo
metterlo ancora in scena. Attenti bene.
L'azione rappresenta
quando Ettore condanna la regina.
All'annunzio fatale
ella quasi si sviene.
Semira la sostiene, e le comparse
tutte le stanno intorno.

(a Corilla situandola nel mezzo)

Voi mettetevi qua.

(a Violante mettendola in atto di sostener Corilla)

Voi qui.

(a Federico situandolo d'una parte)

Voi là.

(ai coristi mettendoli tutti intorno a Corilla)

Voi altri qua d'intorno.

(a Fastidio mettendolo vicino a Corilla)

E voi fingete

d'essere il primo musico.
A noi: andiam, maestro.

Da dove?

Da quel verso del tenore

«Morte volesti».

Ho inteso.

Morte volesti, e fiera morte avrai.

Che istante! O ciel! Che affanno!

Olà; popoli: a morte io la condanno.

Misera, io vado: addio!

Ricordati di me.
Potessi, idolo mio,
morir vicino a te.

Non resiste in tal momento

il mio cor, la mia costanza,
non v'è raggio di speranza;
ah! m'abbraccia, o caro bene;
tanti affanni, tante pene
più non posso sopportar.

Brava, brava, Corilla.

Bella musica!

Mi consolo con voi.

Eh, bagatelle.

(a Fastidio)

Questa deve piacere.

Così spero.

Ecco la sinfonia.

Oh manco male!

Vi son tutte le parti?

Sì signore.

La proveremo subito.
Andate a distribuirle.

Ehi, ehi Fischietto,
ordinatemi un pounc,
mi sento indebolita.

Un altro anche per me.

E per me ancora.

Subito vi servo.

(parte)

Son qua da lor signori. Uniti: andiamo.

(verso le persone sul palco)

Zitti. Forte la prima; incominciamo.

Larà ~ piano, pianissimo.

Va bene ~ sforzatissimo.
Le viole ben legate,
con espression ~ sforzate.
Laran, laran, larà.

Violini dolce assai;

sforzato il contrabbasso;
timpani ~ che bel passo!
Uniti ~ oh che bell'estro!
Che dite?

Bravo maestro.

È tutta novità.

Crescendo ~ ben sforzato,

che orchestra! son beato;
di meglio non si dà.

Evviva: bella musica;

di meglio non si dà.

Oh il gran capo d'orchestra!
Che bravi suonatori! Che complesso!
Sono incantato. Evviva.
Laralà la la la. Oh che bel passo!
Che vi pare?

Ma bravo, Campanone.

Sono un vero cannone,
che spara semicrome, e tutte belle.

Quest'opera ha d'andar fino alle stelle.

Allegri, allegri. Il musico è arrivato.

E quando?

In questo punto.

Dunque si può lasciare,
e la prova a domani trasportare.

Benissimo.

Signori dell'orchestra

vadino pure a casa.

Dico: impresario, è fatto il cartellone?

È fatto, ed è stampato.

Vorrei vederlo.

Subito. Ehi maestro

mostrate alla signora
il nostro cartellone.

Ora la servo;

eccolo qua; guardate.

(mostrandole il cartellone)

No: leggetelo forte.

Dite bene.

Signori virtuosi
è questo il cartellone,
io ve lo leggo. Zitti, ed attenzione.

(legge)

«In occasione et cettera,

dell'apertura et cettera;
si rappresenteranno
due drammi seri in musica:
il primo avrà per titolo
Ettore in Trebisonda,
con musica nuovissima
del maestro Campanone.»

Va bene, va benone.

Ma non m'interrompete.

Leggete, via leggete,
che ognuno tacerà.

Prima donna assoluta

Corilla Tortorini.
Primo soprano et cettera
Vittorio Milantini.
Primo tenore, in mezzo.

Vediamo.

(osservando il cartellone)

Va benissimo.

E gli altri poi con ordine,
secondo l'uso al solito,
come vedete qua.

È tutto fatto in regola,

nessun si lagnerà.

Amici, il giorno venti

si deve andare in scena.

(fuorché Fastidio)

Non vi prendete pena,
quel giorno si anderà.

(a Campanone)

Vi raccomando l'aria.

(a Campanone)

Pensate a quel quintetto.

(a Campanone)

Ci vuole un bel duetto.

(a Fastidio)

Pensate a un bel scenario.

(fuorché Fastidio)

E allora l'impresario
gran nome si farà.

Dappertutto i forestieri

qui verranno all'apertura;
noi faremo gran figura,
e ciascun de' spettatori,
alla musica, agli attori
cogli evviva applaudirà.